說明：
年代：清品名：黃花梨書柜尺寸：37.5×30×49.5CM中國文化是傳承的文化，書柜正是文人氣韻的傳承。書風(fēng)綿久，為當(dāng)今讀書人的根基。小書柜不限于書齋文房，蓄書輕巧靈便，而氣質(zhì)端莊，故能為歷代文人雅士所珍重。 此清代黃花梨書柜，形制方正規(guī)整，正面硬擠式開門，柜門皆攢框鑲對(duì)開獨(dú)板，背面亦為一黃花梨獨(dú)板，器雖小而用料大氣。門板外側(cè)以合頁銜接，內(nèi)側(cè)設(shè)面葉，掛寶瓶形吊牌，寓保平安之意，棱角作銅條包角，周身銅活均是原件，歲月滄桑皆顯露此間。內(nèi)設(shè)光素雙層，下留并排兩小屜，屜面銅活與柜門一制，工法規(guī)整細(xì)致，雖歷經(jīng)百年，仍得開合順暢如初。正面柜下牙板壸門式，余面皆裝素牙板，古法渾厚，方寸之間便顯匠心獨(dú)具。 黃花梨質(zhì)地堅(jiān)硬致密，木質(zhì)油潤(rùn)細(xì)膩，百年滄桑不損其功用。包漿醇厚溫和，山水紋路堪比字畫可賞，文人所愛即為此。 書柜精于形制，而宏于氣質(zhì)，文人不拘小節(jié)，放浪形骸，于書海即可游四方。柜中有書，自有其黃金屋，書柜所置，文人便心安于此。
說明：
年代：清品名：紫檀霸王棖馬蹄腿半桌尺寸：90×48.5×84CM觀蘇州評(píng)彈，常以靠背椅與半桌作擺設(shè)，乃其傳統(tǒng)。吳文化造物皆藏文人氣韻，評(píng)彈如此，蘇作家具更為明式家具典范。而半桌深得此氣韻，更俊秀瑰美，適于停當(dāng)各處，賞用兼可。 半桌周身光素不假雕飾，現(xiàn)紫檀材質(zhì)之莊重雋永，牛毛紋理細(xì)密，包漿淳潤(rùn)溫和，一身皮殼俱留存。細(xì)觀其色澤表里變化，似有道理可循，而不可言說，唯數(shù)百年歲月，方繪此瑰美畫卷。 此例于清初造作，形制經(jīng)典，為明式家具之古法典范。桌面攢框鑲板，邊抹作冰盤沿，棱角光滑流潤(rùn)。束腰平整無飾，設(shè)霸王棖，四腿方材直落，邊起陽線，造內(nèi)翻馬蹄足，呈穩(wěn)妥挺拔之姿。明式家具之精美，于細(xì)節(jié)不同尋常，處處簡(jiǎn)潔精煉，平素耐看，是為文人所崇尚之大雅。 嘉慶年間誥命纂修《工部則例》，嘗予半桌規(guī)制，足見半桌之地位。而此般老器物，工料皆善存，百年滄桑愈發(fā)迷人，可遇難求，得之實(shí)為緣分。
說明：
年代：清品名：黃花梨螭龍紋五屏羅漢床尺寸：215×112×102CM此制床具早自五代顧閎中所繪之《韓熙載夜宴圖》中便可見到，至于明末，圍欄可為攢接圖形，或是為三塊整板，通常后背較左右稍高。此種床榻都是單獨(dú)陳設(shè)，很少成對(duì)。羅漢床的功能多樣，可用以歇息，與友人會(huì)談，床上置一小炕桌便可弈棋，可設(shè)于廳堂，亦適合書房。 羅漢床選材黃花梨木制作，為五屏結(jié)構(gòu)，古風(fēng)明韻。圍板兩側(cè)低中間高，從兩翼步步高升，略微上拱的圍子上沿，予床榻一種節(jié)節(jié)攀升之感。床座為標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢邊，床面藤編軟屜，坐臥舒適，兩端抹頭可見明榫。座下有束腰，牙條上雕琢卷草紋，邊起陽線，牙條與腿以抱肩榫拍合，大挖香蕉腿兜轉(zhuǎn)有力。 圍子除背面均密不露地雕螭龍紋，龍額飽滿隆起，龍須飄于角側(cè)，巨顎大張，祥瑞霸氣，龍身隱現(xiàn)，龍尾上揚(yáng)，錯(cuò)落翱翔于其間、姿態(tài)各不相同。觀其雕刻深淺，非厚重木材不可為此工。整器用材碩大，費(fèi)料而且費(fèi)工，技術(shù)要求高。造型優(yōu)美端莊，設(shè)計(jì)精巧，雕工細(xì)膩精湛，集藝術(shù)性實(shí)用性于一體。 此床是江南地區(qū)明式床榻的優(yōu)良之作。具較高藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。具體可參見《明式家具研究?王世襄集》有一例，與此件藏品甚為相似。
說明：
年代：二十世紀(jì)品名：黃花梨鑲云石纏枝牡丹紋大座屏尺寸：190×138×59CM在藝術(shù)品領(lǐng)域，越是脫離了人的衣食住行等基本生存實(shí)用器具的東西，相反的其觀賞性及藝術(shù)性也就越高，也越是受到拍場(chǎng)的青睞。而屏風(fēng)類家具就屬于裝飾性、觀賞性極高的家具類。 此屏風(fēng)為傳統(tǒng)座屏樣式，精選黃花梨制。屏芯一面鑲嵌云石，花紋同黃花梨本身的變化相呼應(yīng)，似中國文人山水畫瀟灑飄逸；屏芯另一面浮雕“松鶴延年”圖，寓意長(zhǎng)壽富貴；屏芯四周鑲裝四塊絳環(huán)板，華麗富貴的纏枝牡丹鏤雕其上，隨著線條的流動(dòng)，嫵媚迷人，妖嬈綽約。屏風(fēng)座立柱上端做仰覆蓮式，下部裙板上分割出兩塊絳環(huán)板，下承披水牙，同樣被纏枝牡丹刻滿了觀賞面，所有結(jié)構(gòu)都承坐在抱鼓墩上，整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一，端莊而典雅。所謂：“唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城?！?#160;此座屏除鑲嵌的云石板以外，均使用黃花梨滿徹精雕，木料上乘，色澤黃潤(rùn)、材質(zhì)細(xì)密、紋理柔美，加之造型神妙、神工鬼斧般的設(shè)計(jì)與雕刻，整器觀之氣度不凡，無論從藝術(shù)、工藝上看都是一件稀有之寶。 參閱：美國明尼阿波利斯博物館藏品黃花梨座屏，為現(xiàn)存插屏式座屏中尺寸最大的一件，該屏源自中國古典家具博物館，1996年9月19日于紐約佳士得拍賣。
說明：
年代：明品名：黃花梨束腰羅鍋棖馬蹄腿半桌尺寸：95.5×47.5×87CM至于半桌，有一“屠岸聽書”的典故流傳：春秋戰(zhàn)國時(shí)，晉國奸相屠岸專橫肆虐，而其妻子心地善良，于夫君之行為深感憂慮，欲以聽書規(guī)勸丈夫。一日，說書人張維至于府上，道了忠臣與奸臣的故事，忠臣愛國愛民，死后流芳百世；奸臣害國害民，墳?zāi)挂矠槿怂?。屠岸做賊心虛，惱羞成怒，拔出寶劍欲斬張維。張維情急舉起一張方桌擋之，劍落方桌，一分為二，變成兩張半桌，張維拖了一張半桌逃出屠府。自此，張維以半桌作為證據(jù)，用說唱形式鞭韃權(quán)奸，頗受百姓歡迎，也說蘇州評(píng)彈的擺設(shè)即效仿于此。蘇州評(píng)彈，多以半桌與靠背椅為陳設(shè)器具，大概因其皆輕巧優(yōu)雅、穩(wěn)妥挺拔的氣韻，恰與吳文化有共通之處，而蘇作自然是明清古典家具的代表，足見得半桌于家具中的規(guī)格?，F(xiàn)例為舊器，數(shù)百年歲月積累了一身老皮殼，正所謂道法自然，皮殼正是整件木器的自然法理；其包漿瑩潤(rùn)醇厚，觸若及肌，面沿棱角尤為溫婉。黃花梨木紋清晰，合山水紋、麥穗紋于一器，詩情畫意躍然其上，可想當(dāng)時(shí)匠人見此木必欣喜至極，故將這明式家具的精髓，都留于這匠心工巧中。還有這百年滄桑，也裹著包漿，留跡于桌面，與那鬼眼紋有異曲同工之妙，文人氣息顯于器身。桌面攢框鑲嵌黃花梨獨(dú)板，下裝三根穿帶出銷支撐，品相完好，為傳世之稀品。冰盤沿下接直束腰，作抱肩榫，四足內(nèi)翻馬蹄直落，穩(wěn)健大氣。牙板連著腿足內(nèi)邊起陽線，線條婉轉(zhuǎn)流暢，琢磨精細(xì)。設(shè)羅鍋棖，其位置靠上，又因束腰較窄，使此桌視覺重心向上，整器頓顯挺拔秀麗之姿。而此桌采用出頭榫銜接各處，出頭榫比明榫突出外露，一目了然。這種工藝源自傳統(tǒng)建筑的大木梁架結(jié)構(gòu)，更是明式家具早期的經(jīng)典榫式，故此桌已脫離功用性的約束，乃是一件文化傳承的載體。來源：嘉木堂舊藏；中國嘉德2014春拍《器美神完——嘉木堂藏明式家具精品》，LOT 4425；Grace Wu Bruce 伍嘉恩 ...
說明：
年代：明品名：黃花梨刀牙板春凳（成對(duì)）尺寸：102.5×31.5×48CM春凳在古代應(yīng)用甚廣，陳元龍《格致鏡原》卷五十三引《事物紺珠》多次提及，萬歷刻本《魯班經(jīng)匠家鏡》中的制凳，即為春凳。春凳是可供兩人坐用的一種凳子，古時(shí)民間用來作為出嫁女兒時(shí)，上置被褥，貼喜花，請(qǐng)人抬著送進(jìn)夫家的嫁妝家具。后也被古人置于書齋或禪房之中，可供小憩或跏跌坐之用。 此對(duì)春凳選用上品黃花梨而制，光素?zé)o工，因曠日積晷所產(chǎn)生的包漿醇厚自然，凸顯黃花梨天然紋理之美。凳體寬厚沉穩(wěn)，夾頭榫構(gòu)造，素牙板，邊角起陽線，兩側(cè)直腿間置雙橫棖，大氣流暢，凳腿用材粗壯，通直而下，于厚重中見靈動(dòng)。此件春凳成套保存至今，實(shí)屬不易，可謂萬里挑一，堪稱黃花梨家具的代表之作。 年代如此久遠(yuǎn)的海南黃花梨春凳飽滿豐盈，蒼樸拙實(shí)，乍看似有上重下輕之感，實(shí)則是明式家具間架的疏密有序構(gòu)成。體現(xiàn)了文人特有的文化追求：自然而高逸、典雅而委婉、中和而含蓄的韻味，折射出一股濃郁的質(zhì)樸氣息。
說明：
年代：明 品名：黃花梨雙圈卡子花文房桌 尺寸：82×82×80CM于一件經(jīng)典的明式家具，便可窺得中國傳統(tǒng)文化精髓之一二。中國傳統(tǒng)造物文化中，以木構(gòu)建筑最為出彩，故宮之宏偉與細(xì)膩大美至極。而中國家具與建筑之關(guān)系不可割舍，構(gòu)造理念乃是同宗同源，是為中國文化之又一恒久載體。 文房桌案面光素規(guī)整，泥鰍背面沿，做四劈料，與高羅鍋棖以雙圈卡子花相連，羅鍋棖直榫入四足；圓材腿足穩(wěn)落于地，挺拔穩(wěn)妥，其精取圓材，素雅秀美，為明式家具風(fēng)格典范，更契合古建筑常見的圓形柱式，是對(duì)傳統(tǒng)造物文化的一脈相承。整體造型簡(jiǎn)練舒展，淳樸雋秀，通身顯露古典家具獨(dú)到的韻致。 此件明代舊物，百年歲月塑一身古雅皮殼，質(zhì)感與色澤極佳。板面紋理依舊清晰細(xì)膩，山水具存，穗紋可尋。包漿醇厚通透，溫潤(rùn)如玉，亦泛著琥珀光，絢麗雋永，堪稱黃花梨木標(biāo)本。將外觀和造物工巧合理結(jié)合，蘊(yùn)獨(dú)特的審美意趣和文化氣質(zhì)，故明式家具能成永恒經(jīng)典。
![黃花梨鑲癭木如意云紋南官帽椅（成對(duì)）]( "黃花梨鑲癭木如意云紋南官帽椅（成對(duì)）")
說明：
官帽椅形同官帽，是“樂觀入世”的思想表現(xiàn)，有官運(yùn)亨通之意，主要供貴族、文人、士大夫階層使用。它是中國明式家具中的經(jīng)典類型之一，具有明式家具線條洗煉、造型舒展、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度的特點(diǎn)。蘊(yùn)涵了儒雅的文人氣質(zhì)和豐富的傳統(tǒng)美學(xué)思想，且官帽椅作為一種“有意味的形式”，它在構(gòu)成中所體現(xiàn)出的美更是意味深長(zhǎng)。此對(duì)椅精選黃花梨木質(zhì)，搭腦彎曲甚大，自兩端往中間漸粗，形成委婉含蓄的一道弧線，勢(shì)如張弓。從整體造型分析，充滿彈性的搭腦使整個(gè)椅具內(nèi)蘊(yùn)力量，為神來之筆。扶手前低后高，與搭腦走勢(shì)貫通，S形曲線柔婉靈動(dòng)，又與鵝脖自然銜接。氣息暢通自然，婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)的曲線柔中寓剛?？勘嘲鍨槿龔潬?，三攢。上下設(shè)兩橫棖，靠背上段如意云頭開光，沿邊起陽線，靠背中段突出，平鑲癭木素板，亮腳牙板壸門曲線柔美自然，圓潤(rùn)的陽線至兩端變化為卷草葉，一葉回卷如鉤，一葉貼附牙板邊緣，如衣褶般波折變化，生機(jī)盎然。亮腳牙板與如意開光，隔著中間素板遙相呼應(yīng)，一繁一簡(jiǎn)，一實(shí)一虛，是官帽椅周身唯一有雕飾之處，雕刻精致而圖案緊湊，是點(diǎn)睛之筆。座面硬屜鑲嵌席面，腿間三面裝券口式牙板，沿邊起陽線，足下安步步高管腳棖，腿間下部前裝踏棖，附有素直刀牙板。這種造型的南官帽椅，屬于蘇作明式家具之經(jīng)典制式，在民間也曾見有類似者，多為櫸木制作，高檔硬木制作者絕少。唯有黃花梨這樣的硬木，才可以將這類官帽椅做的纖秀玲瓏。扶手和鵝脖空靈秀美的結(jié)構(gòu)，能夠長(zhǎng)久牢固，原因之一也是得益于黃花梨木細(xì)膩、堅(jiān)硬、柔韌的木材特性。此對(duì)南官帽椅，各處榫卯交接干脆利落，雕飾若琢玉，皮殼優(yōu)美，呈現(xiàn)出雕塑般的美感，是明式家具椅具之經(jīng)典?？膳c此對(duì)南官帽椅參考的例子，除了頤和園所藏四件和清華大學(xué)藝術(shù)博物館所藏一對(duì)外，洪光明的《黃花梨家具之美》也收錄有一對(duì)，這些南官帽椅造型接近，細(xì)節(jié)稍有變化，原皮殼完整保留著，唯有此對(duì)，殊為難得。
說明：
年代：清品名：紫檀夔龍紋三圍屏寶座尺寸：101×68×72CM 寶座作為中國古代坐具的皇權(quán)代表，其形制更像是一張縮小版的床，三面帶圍子一面留坐口，背靠屏風(fēng)陳設(shè)，中國人認(rèn)為只有這樣才會(huì)聚氣，更能體現(xiàn)出九五之尊的威嚴(yán)。 此件寶座通體呈現(xiàn)沉穆的雅黑色，那是紫檀高貴的血統(tǒng)之色，為有清一代的官作家具典型代表。寶座攢框鑲席芯坐面，三面圍子攢接而成，正面分出三個(gè)方形開光，左右圍子各開兩個(gè)，框內(nèi)亦用短料攢接出夔龍紋式樣，通透靈動(dòng)，空間感極強(qiáng)，同時(shí)在此處展現(xiàn)出攢接工藝的絕佳狀態(tài)——接縫相互咬合而外觀平整，卻像是整料一體雕出，神工鬼斧令人稱絕。 寶座坐面線混面邊沿，束腰打洼，下接極窄的混面牙條，在兩端與腿足相連，同時(shí)挖出兩個(gè)拐子紋牙頭以增加其受力，這樣就使得牙板中部中空而立體感凸顯，與上面的圍子板形成上下呼應(yīng)，和諧而統(tǒng)一。腿足直直落地向內(nèi)挖出內(nèi)翻馬蹄，邊沿起陽線修飾，線腳做工細(xì)膩而流暢生動(dòng)。
說明：
清 紅木鏤空滿雕花卉紋羅漢床（配炕幾）床215×137×107.5CM 炕幾91×52×27CM羅漢床原出自廟堂，一開始是廟堂高層人士的用具，后來得到文人雅士及皇家的青睞，作為古典家具中的經(jīng)典制式傳承至今?！敖犹焐徣~無窮碧，映日荷花別樣紅?！?，此款羅漢床，床上裝九屏式床圍，以百年老紅木為材，荷花紋為飾。用材豪奢，不惜成本，選取油性足、密度高、抗雕刻的極品紅木。以雙面透雕手法雕荷花紋，刀法老辣，婉若鬼斧神工，直逼清三代紫檀工作法，將意、形、刀有機(jī)地融為一體。靈活運(yùn)用沖、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表現(xiàn)方式，以及富有內(nèi)涵的東方藝術(shù)語言，使其所雕刻的蓮荷莖、葉、花，錯(cuò)落有致地相互烘托而媲美，并使荷花紋在造型的疏密虛實(shí)、方圓頓挫、粗細(xì)長(zhǎng)短的交織變奏中表現(xiàn)精巧入微、玲瓏剔透的藝術(shù)效果，使其產(chǎn)生月色荷塘般的韻律和感染力，成為古典家具中的絕世珍品。有詩贊曰：“千載鏤雕羅漢床，百蓮祥瑞溢清香。玲瓏剔透亮神彩，疑是荷塘攬?jiān)鹿??！眳㈤啠汉律豆蕦m博物院藏明清宮廷家具大觀》圖40清中期紫檀鏤雕荷花羅漢床，紫禁城出版社，2006年。